第七百七十七章 夫妻本是同林鸟，大难临头……飞不走！ (第3/3页)
班地庆祝着祖国母亲的生日；
特殊则在於对於每个个体而言，这个国庆影响和改变着他们的一生。
譬如已经决裂的乐视夫妻，今天本是他们的一周年纪念日，只是在办公室中那不忍卒读的法律意见书被歇斯底里的女明星泄愤般地撕烂以後，她至少现在并没有很好的办法来应对这种窘迫的局面。
这绝对不是什麽可以等闲视之的人生坎坷，如果处理不好，绝对是从职业生命、个人□碑到全部资产的一次毁灭性打击。
从东方梅地亚出来以後，女明星只能先回到了家里，选择和那个曾经苦苦劝过自己的老父亲哭诉这一切。（572章）
但这一天，对於中国影迷而言也是个很值得期待的日子，因为距离国人心目中、也是举世公认的电影大师路宽暌违三年的新作，即将在今晚全球公映。
2012年的坎城，《山海图》在坎城首映，随後拉开了这部被《视与听》投票奉为影视第一的经典，在全球嫌弃文化战争风暴的序幕。
只不过它的导演路宽随後参与了和阿联国家文化工作的深度合作中，直至去年因为带路政策的提出，正式开花结果。
於是距离《山海图》三年之久的《轰炸东京》，就理所当然地成为了国内嗷嗷待哺的影迷们足堪飨用的视听盛宴。
当然，大家的期待更是因为电影的题材。
在右翼鬼子疯狂叫嚣、国民情绪高涨的当下，这样一部从名称看来就旗帜鲜明的大师力作，无疑给国庆日的全国人民注入了额外的激情。
所谓对鬼岛沉没，战争清算的想像，从来都根植在最朴素的民族主义思潮中，从未间断。
即便大家已经从一年多以前的开机发布会中得知，这样一部历史科幻作品只是脱胎於当年国党空军轰炸鬼岛的一次尝试，但从此前《轰炸东京》的宣传声势浩浩荡荡地席卷东亚以来，大多数国人的热切已经被完全点燃了。
从7月暑期档的《哪吒》上映之前，电影就已经开始了宣传预热，以一组极具视觉冲击力的「时空交错」概念海报拉开序幕。
海报主体是从抗战飞行夹克到80年代西装的八位身着不同年代服饰的飞行员剪影，他们背对观众，仰望同一片被虫洞撕裂的星空，配以文案：「他们从未抵达，也从未离开。」
同时，《轰炸东京》的官方微博在微博和推特发起#我的抗战家书#话题，联合全国、
全亚洲、全球的档案馆、抗战纪念馆，徵集并展示真实的抗战家书、老照片，力求将电影叙事与真实历史记忆深度捆绑，奠定庄重、厚重的基调。
8月初，在北平、魔都、山城、昆明四座与抗战空军历史密切相关的城市，问界宣传部门推出了「虫洞穿梭者」的线下沉浸式快闪体验馆。
体验馆外观仿造当年昆明空军基地的机库，内部利用VR技术，让参观者进入霍克—3战机驾驶舱，体验穿越虫洞的眩晕感与抵达异国时空的震撼。
参观者只需用自己的问界系帐号预约後在入口处领取一张「飞行员身份卡」，对应电影中八位角色之一，就可以完成体验後可生成专属的时空航行报告分享至社交网络。
和两个月前的《哪吒》首映类似，这种宣传策略吸引了众多年轻群体，特别是原本并非算是电影目标客户的情侣组合，但因为可以打卡，可以发圈，可以赶时髦，女孩们纷纷趋之若鹜，某种程度上也是一种女性经济的利用方式。
与此同时，首支预告片也正式发布，全世界、包括日苯观众都无比惊叹地在网络和线下大屏看到了一段简约而不简单的电影级花絮。
预告片始於一片雪花点般的黑白信号，伴随着急促的电台盲音，镜头骤然拉出，是东京银座街头巨幅GG屏的一角，信号正从一部老式收音机内部发出。
画面切换，1942年，昆明巫家坝机场雨夜，梁佳辉饰演的陈桂民浑身湿透，站在一架霍克—3战机旁，低头看着手中一张泛黄的照片，眼神是年轻的灼热与赴死的平静。
下一秒，镜头切至现代东京涩谷的十字路口，垂垂老矣，已经苍老了数十岁的陈桂民穿着熨帖的西装，於汹涌人潮中蓦然驻足，抬头望向灰蒙蒙的天空。
紧接着是令人眩晕的时空对剪：
年轻的他，在昆明漏雨的竹棚下，与七位兄弟用粗瓷碗碰着清水，笑容放肆，喉结滚动；
年老的他，在东京僻静的居酒屋角落，独自斟满一杯清酒，指尖在杯沿停留，然後无声饮尽。
霍克—3发动机启动时排山倒海的怒吼，与山手线电车进站时千篇一律的嗡鸣，两段声波诡异地扭曲、交织，最终在最高潮处————
「轰！！！」
屏幕中央浮现浓墨泼就、笔触凌厉如刀锋的两行手书：
2015年10月1日，《轰炸东京》，使命必达！
北平，王府井大街上的工美大厦巨型LED屏，这块屏国庆期间日人流量超过100万人次，预告片在这里轮播；西单君太百货的大屏；还有中关村鼎好电子商城外墙那块号称「中关村之窗」的巨型屏，早已被《轰炸东京》的预告片霸屏。
魔都，南京路步行街世纪广场的大屏正对着汹涌人潮，从外滩望过去，花旗银行大厦巨幕，浦东陆家嘴以及震旦大厦那块2400平方米的LED屏上，梁佳辉沧桑的面孔与陆家嘴的天际线交相辉映，路过的游客纷纷驻足拍照。
羊城，小蛮腰塔身的LED灯光系统，整栋塔身被打造成一块巨大的屏幕，从上个月开始，霍克—3战机的剪影就在小蛮腰的腰部盘旋，与珠江夜景融为一体。
金陵，新街口商圈的新百大楼LED幕墙，德基广场外立面的大屏同步放映，华东第一商圈日客流百万以上，国庆当天的中山南路方向无数人驻足。
还有山城解放碑步行街商圈、武汉江汉路、长沙黄兴路步行街、成都春熙路中山广场、临安延安路、西安钟楼————
几乎每一个省会城市的核心商圈，都有一块被《轰炸东京》占领的屏幕。
得益於片方问界国际文化资本的显赫地位，剧组营销也不遗余力地在全世界推广，使得这样的场景出现在了全球主要国家和城市的街头。
纽约曼哈顿，时代广场的纳斯达克大屏和路透社屏。2015年之前，中国电影在这里投预告片的还屈指可数，预告片滚动播放时，来自全球的游客都能看到。
时代广场上的人潮在理所当然地被梁佳辉的镜头吸引，很多人在谈论：「这是什麽电影？中国的？」
在得知是路的新片後，无数好奇的影迷加入了观影序列。
伦敦，皮卡迪利广场，号称伦敦的「时代广场」，那块标志性的弧形巨屏上，预告片悄然亮相。
下午时分，广场上人头攒动，正在特拉法加广场、科文特花园购物、参观大英博物馆的游客与市民被来自东方的影像锁住了目光。
洛杉矶，好莱坞大道，就在中国剧院旁边的那块屏，这里是好莱坞的心脏，每天无数游客和电影从业者在此穿梭，一块中国电影的预告片出现在这里，本身就是一种宣言：
即便是日苯人的盟友，美国电影界也难以抵挡在洛杉矶和好莱坞具有强悍影响力的电影大师的侵袭，这种赤裸裸的、和叫嚣的右翼对着干的口号在这里轰然响起，已然说明了一切。
从七年前的《历史的天空》开始，在张纯如等人日复一日的宣传努力下，关於鬼子这个民族的真实面目与矛盾的国人特性，在北美观众眼中早已不是什麽太过晦涩的秘闻。
无论他们的立场如何，至少民众都知悉了二战东方战场的惨烈与祸事，知道鬼子所扮演的角色，是要比偷袭他们的珍珠港更恶劣百倍的存在。
还有巴黎香榭丽舍大街的UGc影院外立面，柏林波茨坦广场的CinestarIMAX影院外墙，以及东亚地区汉城的江南区COEXMaII外立面大屏，甚至是平壤————
一个在观众观感中很神秘、陌生的城市。
《轰炸东京》作为外片在平壤上映，这是在宣传中经问界官方确认的消息，也引起了国内观众的普遍好奇。
这几乎是一个普遍观感中同娱乐绝缘的地区，但考虑到影片的题材，又显得不那麽奇怪了。
《轰炸东京》在当地的上映并没有通过商业发行渠道，而是作为第14届平壤国际电影节的官方参展影片，由该国唯一的国家电影进出口机构一朝鲜电影进出口公司正式引进，并安排放映。
这当然也是经过严格筛选的文化交流与正智宣传的一部分，这部大师级作品关於「挽救民族危亡」的核心主题，也和该国官方的历史叙事和反帝宣传基调高度契合。
《轰炸东京》在当地的放映活动主要面向受邀的外国嘉宾、外交人员、电影节评委、
以及经过组织的本国观众如学生、文艺工作者、干部等，普通民众若想观看，也只需在电影节期间购买门票即可。
当然，对於平壤市郊的国家电影制片厂的工作人员而言，这部电影却是更长久的存在，它被录入内部资料库，在未来的许多年里，被一茬又一茬的本国电影人反覆拉片、拆解、研究：
大师路宽的运镜方式、时空对剪的叙事结构、霍克—3战机的特效制作技术————
某种意义上而言，这已经是他们能接触到的最前沿的境外教材。
因此《轰炸东京》宣称的将在10月1号当天於北平全球首映这一说法，还是带了些水分的，至少太阳的子民们已经提前通过电影出了一口恶气，只可惜国内民众并未能通过社交平台窥得他们的观影体验的一角。
从纽约时代广场的霓虹洪流到平壤羊角岛会馆的沉寂放映厅，从好莱坞中国剧院门前的星光到山城解放碑下攒动的人头，这中间隔着的不只是太平洋，还有意识形态的铁幕、
贫富悬殊的天堑，以及两个几乎无法相互理解的世界的全部距离。
但路宽的电影还是像一根无声的电缆，把这些原本永远不会有交集的坐标，硬生生接进了同一片闪烁的银幕光晕里。
而这根无形的电缆，在2015年10月1日这一天的终点，终於被拉回到了它最核心的原点。
北平，长安街华灯初上。
晚上六点半，曾经举办过《英雄》首映礼的人民大会堂东门外已是车水马龙，红毯两侧的镁光灯连成一片刺目的银河，从四面八方赶来的记者扛着长枪短炮，把镜头对准了焦点区域。
受邀的嘉宾阵容堪称奢华：
政界要员、文化名流、商界巨子、亚洲地区各国外交人员，主要是文化参赞一类，和工作调动前安康在法国的角色类似，而往日总是捧场的娱乐圈众人甚至很难有过多的关注度，除了穿着中山装的房龙等人。
很明显，在这样的场合，邀请这样级别的观影嘉宾，这是庙堂层面隐隐地通过《轰炸东京》的文化剑锋，向叫嚣的鬼子右翼一次惠而不费、可进可退的表态。
七点整，人民大会堂万人大礼堂的穹顶灯光次第亮起，如同一千颗星星同时睁开眼睛。
《轰炸东京》全球首映礼，正式开幕。
PS：因为起点现在限制一天发布上限3W，明天（6.2）章节会在23：50发布，後天的在（6.3）凌晨00：01发布，连看不断章。
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